从前有个人对我说，别要(🦁)任何附属品，在你的生命中(🐚)，不应该有任何你(🛩)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🎽)是一对冤家，而他就是一(🐗)个警(🐗)察，他(🍥)就是一个贼。他说(🍨)：我不能任由(🦗)你们(🥌)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🌃)定等到最后。

两个(🎍)男人的(🌐)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(📅)定他们(🍍)就(🌐)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🏢)斯的妻子被警(🐼)察拘禁变成诱饵(😷)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🔶)摆手让他赶快(☕)走，那一(🕛)刻(🗯)基斯那种放(📌)不下的神情让人过(🌑)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🛫)火星(🤭)溅到情人的发(🐨)梢。

有(🔤)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🥟)，却只有两颗(😲)泪珠！

陌路影视提供

看(🐩)了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🍋)，情绪低沉了许久。甚至(🌦)一度，迈(🔹)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🚉)，就(🅿)惹得心里一(📳)阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🐊)电(🕯)影几乎都有这样(🙆)的城市流光溢彩(🤥)，但这一部最(⚾)忧(🦅)伤。迈克尔·(🧞)曼想(🏔)超越这部片子，太难了，即便是拿自己(😫)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(⏭)，也没可能哪(🕣)怕只有七分接近(🤺)《盗(🚠)火线》的水平。很可能他自(🧤)己都没有意识到，他在不(🙅)经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🚑)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(💯)·曼属于技(🌾)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🥓)来给演(👋)员们上(🦀)射击以及枪战战略课程。那著名的七分(😪)钟枪战里，两方人(🧙)马的站(🎟)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(👵)无可挑剔。震动(👎)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🈸)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🚯)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🍱)都不像一(📭)部(🚫)精彩的警匪(📴)片(🥠)，有着一直不断甚至絮叨的对(🏸)白，冗(🆒)长且(📠)细琐的枝杈情节：包括警(🎏)探文森特和劫匪二号(🥘)人物克里斯一团糟的婚姻生活(💳)，劫匪朋友之间和警察同(🚥)事之间的家庭聚会等等场景(😜)。这部电影并(🖊)不像一(🎓)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(📏)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🍫)不守规矩杀掉警员(😅)的混蛋文格鲁，埋下了(🔁)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(📧)的报复、逃跑线路泄(🦂)露、女(🗑)人，都带来(📽)各种麻烦，这伙劫(🎁)匪注定不是那种(🤮)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🐃)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(❕)更(🤨)像是梅尔维(🚾)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🍱)业，但最终没能够逃(🔛)脱败落警察枪口的下(🐍)场。这是他(🕟)们的命，迈克尔·曼一开始(🐍)就安(🤱)排(👣)好了，在这种命里挣扎，才能看得(🌶)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🕵)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🖨)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(💥)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🤭)帕西诺(🏥)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🚐)认同(🐝)这句(👬)话并(👟)接受德尼罗的死掉，然后(😲)泪水慢慢填(⏭)满眼眶，这个(🈹)时(✡)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(📉)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🐖)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(⛓)戏。

这回看，各(😯)种细节(💤)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🌮)也不那么清晰。这(🍢)些男人的内(🛡)心突然全(📨)部跃到了(💖)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🖋)到(🍙)不(🔺)起眼(🚿)的配角，他(🎞)们心(🤰)中那一点点柔软的地方，奇怪(🤾)地凸显出(🍁)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(✝)眼无神，但分析案情指挥手下(🐗)的时候，都表现出思维的极度清晰(🚫)与迅速，他能够短时(🎶)间内观察完现场并对手下(🍙)们分(🏖)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🍵)人，对罪犯(💅)从来都用一股狠劲(💀)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🏰)吼：“你可(☕)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(👒)机！”最(🐱)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(💸)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🎣)死自(🤜)己(🧕)。

文森特内心的(💘)弱，在于无法和亲人(🎵)分享自己工作的成(🏏)功或(🈯)失败，因为不管成(🦇)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(📵)具尸体(🙁)，一个个变态，他不能跟亲人说(🤔)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🕗)里出(📦)现的，已经(🆘)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🕝)常的(🚦)公务员一样上(🕣)下班，然后“分享”一下一天的工作(🛒)，至(🧓)少这表(🈲)明他在这(😂)段该死的家庭生活中是“在场(🐿)”的(🛌)，文森特怒了：“我难道(🔺)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🕝)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🛣)分享。”老婆听了(🖨)这话很无奈并且(🛡)牙(🙈)根发痒，只说“你其实每天跟你(🤺)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🔱)将这些丑(😭)恶藏在心里，“让这些保持我(⛸)办案(🚛)的敏感”，让工作包围自己。

他(🍉)没有(⏸)办法把工作(📅)和感情处理妥当，因为他是一个在(⬆)黑暗中游刃的优秀探员，他(➕)放弃的总是(💙)家庭，他对他那台(👗)小电视机甚至更亲近一些(👗)，因为回到家，它不(🥣)能对老婆诉苦，却只能打开(🏪)这台电视(🥀)。文森(👃)特把因为家(🧒)庭生活从(🎚)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🐃)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🧒)回没有立即起身，只(⛳)说要留下(🐁)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🥄)特起身，下(🔮)楼梯赶去现场的速度，飞快(🖱)。

德尼(🥎)罗饰演的尼尔和(🥞)文森特一样强大，但他(🎚)更讲究秩序，说(🐙)话不带(🍾)那么大情绪但掷地有(💇)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🏗)最后，他看了(⏺)看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🛌)森特，只(🚴)能放(💠)弃(🛐)这段(🎛)感情，怎么不逞(💝)英雄，开上车撞将出去？他是(🚏)个有原则的贼(⛲)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🐓)而不是带着心爱的人直(📱)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(😲)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🐎)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🚾)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🏆)动；他乐意照(🚸)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🐻)老婆出(🚪)轨这类家务(🌸)事。当然，他也需要在必要(🏸)的(🍰)时候心(🕌)狠手辣，文格鲁没有原则地(🔚)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🥂)在餐厅(🌐)把文格鲁的脑袋狠狠(🔪)砸在桌子上，并且要在饭(📣)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🕚)还是把几颗子弹送(🏃)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(📺)，他(🚴)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🙉)那头听我(🍭)说话的，已经是个死人(📍)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(😐)生活无从分享的孤独(👐)。他自己起(🚱)初并不愿(📟)意承认，在邂逅女(🌸)孩伊(🦆)迪的时候，他说：“我一个人，但(🕳)不孤(⛩)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(💴)全符合(🧠)他孤(🔅)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🍭)家庭聚会上(🤭)，发现只有自己还没成家，有些黯(㊗)然神伤，他突然明白，其实自己急切(🌚)要一份感情寄(⏩)托(👇)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🔒)实他心理明(📼)白，做(🛴)一个专业的罪(💋)犯，最好很“干净”，不(🦏)拖泥带水(👍)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🎫)走(🔲)，可是有什么用呢，他是个(⚪)男人(😖)而不是个铁人，一个人的日子过久(🏚)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🤽)份感情，可以让自己(👭)心(🏰)里(🌈)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🖱)尔比(🍐)文(🈂)森特更悲凉的地(➰)方(🗾)，至少文森特还结过三(💷)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(⏺)特问：“这样来说(🚋)，你永远也不想要普通的生活(🏙)？”尼尔笑：“那(🐍)他妈是什么(🏬)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🚒)一顾，但义无反顾地要带(👒)着伊(🛋)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🔋)”，做个(🍵)普通人。这就是这个大(🦆)男人没法(😯)解决的(🗜)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(👞)于抢劫的各种技(😠)艺精湛，能用普通材(🍋)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(👰)在枪战中互(🖌)相掩护。他很大男人，对老(🍚)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(⛓)劫得来的大把钞(🎄)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🚿)逃掉了(🥙)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🏄)，但(🍝)仍然深(👇)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🎠)清楚阳台后面有埋伏(🎼)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(📖)他只说：(♋)“没有莎琳我不走。”伤刚好(📑)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🆒)见莎琳亲自用一个手(🏙)势(🥎)告(🦌)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🍧)凝固在脸上，随即含泪离(📊)开(⭐)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(😛)他的几个场景中，我们清晰地(🏚)看出他的苦闷。他(🏂)出狱后被(🎢)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(👔)嫌弃(🖖)他，他觉得自(😘)己很没用，女友只说“我为(📑)你骄傲”，他(🆗)几乎要哭。但(🎤)是他(🎗)无法忍受饭店老板一再(🍑)的贬低、奚落和(😟)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(💥)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🦈)问的是自己(➗)的老婆怎(🈯)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🎾)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🕓)说出(🏳)秘(🎧)密的，并非(🚫)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🚴)。

只有这(🧓)样看上去(🕦)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🕊)一部表面看上(🛒)去(⏱)极硬派(🐢)的电(🦕)影里显示出如(🥥)此丰富的质地。电影中，他们几乎都(💄)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(💎)我最(🐓)爱这部电影的原因，还是(🤽)我第(📩)二次看到的那一点，两个同样(㊙)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🚸)友的友谊(🐭)；最喜(🐹)欢的场景，还(👀)是(👟)阿尔·帕西诺(🚮)和德·(👓)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(👽)的罪犯，一个梦见自己溺在水(🌘)里(🕟)，然后讨论梦的含义；(🔦)最喜欢的镜(🎸)头，还是阿尔·(👶)帕(😟)西诺杀死德(🔬)·尼罗(💶)之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🤱)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🍎)人想起强悍、勇猛甚至(🚃)真的去持枪抢劫的电影(🕶)，却想到这些，大概说明，我(🎉)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(😌)有(🔣)着并且无法摆脱他们身(🚶)上那些男人一样都(🎐)有的(👴)脆弱(🐛)。而迈克尔·曼在这部电影里，把(📓)这些男人心中的弱体现得这样(📱)细致入微(🍅)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🚃)出演《迈(🐹)阿密风云》，就应该(📲)了解(🎮)这部(🌡)电影肯(🔝)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🏨)的戏份。

另外，听着《盗火(😭)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🛅)管(⚪)弦(🍍)配乐，情绪和影片中男人(🙇)们最(👑)后的下场一样沮丧到极(🦅)点。