从前有个人对我(🈷)说，别要任何(🗝)附属品，在你的生命中，不(🦑)应该有任何你不能在三十秒内抛(🔈)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🐙)一对冤家，而他就是一(🔦)个(🍍)警察，他就是一(🙆)个(📥)贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🕷)道我终将为你(🕚)们送葬(🏠)。他说：我一定(🌘)等到最后。

两个男人的故事是不(💜)乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🌀)心的(👌)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🎄)同的使命，这让他们只能各走各的，然(🗻)后决一死(😗)战(💷)。

电影中，劫匪之一基斯的(🐳)妻子被(🧐)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(📜)爱人却含着(📢)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(💅)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🎷)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🔒)着一个(🌔)重洋，流出(🚁)来，却只有两颗(🧡)泪珠(🏚)！

陌路影视提供

看(🗡)了第三遍《盗火(🔸)线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🌓)久。甚至一度(🏰)，迈克尔·曼的镜头一在(😱)洛(🕥)杉矶的(🚏)灯火通明的城市上空划过，就惹得(🏞)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🙊)有电(🗽)影(Ⓜ)几乎都有这样的城市(👨)流光溢彩，但这一部(🍁)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🌟)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🆒)怕只有(🏄)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🔠)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(😔)盗火线的时(🥄)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🤢)来的爽快(🐩)，当时没(📪)有见识过很多枪战动作场面的我看得(♐)很激动(🔦)。迈克尔·曼属于技术(🚚)精巧型(🍶)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(🎆)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(📃)方(🌻)人马的(🗝)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(📼)度就从这些真实(👧)感中体现，没有花(🤬)招。迈克尔·曼的暴(🏌)力(💹)很干净，除非必要，否则很(💡)少见到用血流四溅来(🥛)增加效果。

第二遍看(💉)，爽的地方依(🕜)旧很爽(🥫)，但意识到这电影的(🐲)重点压根不(🦊)在动作，两场抢劫的动(🏕)作戏，加(🎄)起(🕕)来一共(📽)不(🔌)会超过15分钟，而这是一部(🍧)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🌒)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🍻)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(📯)察(🚶)同事(🍢)之间的家庭聚会等等(🤹)场景。这(📈)部(🧦)电影并不像(😣)一般商业片那样将劫匪或者警(🚽)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🐸)，但两次抢劫，都(🐸)不以成功告(🔠)终，因为电(🕷)影一开始那个不守规矩杀掉(🥦)警员的(🌚)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🚦)。到(🍧)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(📴)种麻烦，这伙劫(👓)匪注(🍇)定(🐬)不是那种设计出来的仿佛可(🔼)以控(😬)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🚩)的钻石大(😉)盗，虽(🥚)然极专业，但(👾)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🔛)是他们的命，迈克尔·(🐌)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(📙)这些男(💛)人的质(🥐)地(💧)。

最重要的是，看到了两(🧟)个男人间作为对手但互相尊重的(🎃)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🐩)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(✳)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🎨)的演技，他们把两条道上最(🛥)优(🚡)秀的两个家伙都演(📝)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(♏)。

这回(🛏)看，各种细节(🖼)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🥧)机也不那么清晰。这些男人的内心突(🍑)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(😪)到不(😆)起眼的配角，他们(🙈)心中那一(🏡)点点柔软的地方，奇(😧)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🎀)清晰(🌋)与迅(😘)速(♐)，他能够(🏥)短时间内(🤚)观察完(🚂)现场并对手(🛵)下(🥅)们分派任务，他能很快看出敌人的动(📨)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(📐)括对对老婆请回家来的(🍽)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🕉)为她请你来(🛐)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🌆)的电视(😅)机(💮)！”最后一句话声音(✨)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🌇)被他的气势震得坐立不安(🥂)，畏缩得像要掐死(🥔)自己(👂)。

文(🏩)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(⛽)功(🥐)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🚷)桩命案，一具(❌)具尸体，一个个变态(🔉)，他(💾)不能跟亲人说这些(👼)。他终于因此无法维(🧞)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🏢)婆。他(😠)老婆希(🍹)望他能像一个正常(💹)的公务员(🌽)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🏞)，至少这表明他在这段该(🐋)死的家庭(🛸)生活(🐍)中是(📑)“在(🍓)场”的，文(🚉)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🧒)么了，一个人把自己的婴儿(🐳)放(📇)到了微波(🎍)炉里烤(➡)了，就因(📟)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🥙)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🌁)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🎸)探员，他放弃的总(🍐)是家庭，他对他那台小电视(🚌)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🧀)对老婆诉苦，却只能打开这台电(🧖)视。文森(🌵)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🌡)腕(🐺)的继女救出(🈚)来，在医院搂着(⛰)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🕝)回(🌰)没有立即起(❎)身，只说要留下来陪着。但(🚢)老婆还(💟)是了解这个工作狂，叫他去(🤓)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🔧)快。

德尼(🛣)罗饰演的(🚄)尼尔和(🥐)文森特一样强大，但(📿)他更(🚵)讲究秩序，说话(👶)不带那么大情绪但掷地有(✋)声，他衣服从来都很整洁，他讲究(⛽)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(😇)追过来的(🈳)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🛡)贼，他需要(🛬)脱身。他(💙)拐(🚕)下高速公路决定(✝)找(🖼)文格鲁报仇而不是(🥄)带着(🌄)心爱的人直接保险的远走(🐙)，就说明了他是(🐒)个专业的，讲(📨)规则的劫(⭐)匪。因为他明白自(🔻)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(📪)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🕚)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(😎)到了远处(📕)车(➰)内的一点声响，立即警惕(🆙)起来并(🎣)且放弃了(🏰)行动；他乐意照顾朋(♋)友的一切，像个大(🥥)家长，甚至帮助(🌀)摆兄(👓)弟的老婆出轨(😟)这类家务(🕣)事。当然，他也需要在必要(🏈)的(💘)时候心狠手辣，文格鲁没(🚝)有原则地(🔹)杀了(🔳)人，将(🎤)导致不必(🔹)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🤧)的脑袋狠(♌)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🚔)个家伙，但(🔧)没有得(⛵)手。但最后还(🤵)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(👚)死人。”

尼(😢)尔的弱，和文森特一样(🗺)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🚅)房(🌇)间里除(🌘)了沙发没有任何(🗯)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🍀)心境。遇到(🐄)伊迪之后他(🍫)悄悄离去(🌂)，很久没再联系，在朋友之(💓)间的(🏔)家庭聚会(🥩)上，发现只有(💯)自己(💔)还没成家(🤴)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🍁)己急切要一(🛒)份感情寄(🔘)托，于是起身，给伊迪打电(🔽)话(🤛)，并且开始计划远走。其实他心理明白(🌹)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🖌)口，遇到事情可以随(📠)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🥫)铁人，一个人(💡)的日子过(🦍)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🥞)，可以(🤤)让自己(🍋)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🛎)的时候，文森特问：“这(👈)样来说，你永远也不想要普通(👕)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🥩)赛？(🏢)”

尼尔对普通生活不屑(⏰)一顾(🥤)，但义无反顾地要带着伊迪一起(🏈)逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🤴)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🤹)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(❓)作炸开(🔙)运钞车(🎗)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🕗)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🎋)气(🌈)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🤜)票投进(🥑)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🆘)然因为他的赌钱(☝)和脾气而出轨，但仍(🍀)然深爱他，她只在阳台上悄悄(🧓)动(😸)了一下手掌，克里斯就清楚(🍏)阳台后面有埋伏(👙)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🧝)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🐅)保护人的(⛎)房子(🗞)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(📇)，随即含泪离开。

在抢银(🎊)行的过程中，被临时找(⏬)来代替的黑人司机布里丹(👔)，戏(🔯)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🛂)绍到一件餐馆工(🐈)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(📌)的女友并不嫌弃(💭)他，他(🕜)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🐫)他无法忍受饭店老板(🌱)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(💖)候，他决定放弃这份狗(🐥)屎工作，入了伙。看到电视上他死的(❗)消息，他的女友呆若(🍞)木鸡。

还有那个被毒打到不能(💑)动弹而泄露逃跑路(🈵)线的(🌻)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🏕)己(🎚)的老婆怎么样(🎻)了，尼尔(🐻)说她死了，他(🗃)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(📻)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🍤)密，女人也(🚭)这是这个硬汉(🧣)的弱。

只有这样看上去琐(🔃)碎(⛵)，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🤭)的剧(👾)本，才让男(🌌)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🤝)们几(🤹)乎都(⭕)有(🔔)流过或者要(💴)流(👽)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🌩)方被刺痛(🕖)的时候。

不过，让(🥓)我最爱(❕)这部电影的(🚹)原因，还是我第二(💿)次看到的那(🌷)一点，两个同样(🌖)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🍘)成为(🐇)朋友的友谊；最喜欢的场景(💜)，还(🔇)是阿尔(🥩)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🐛)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🤷)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🔮)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🏦)慢湿润的眼睛—(✒)—他干掉敌人，失去知己，不得不(💖)孤独下(🔗)去。

看这样一部通常让人想起(🤜)强悍、勇(👔)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🍾)，我没有这些男人的强(🥕)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(😈)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🥔)心中的(🧘)弱体现得(✈)这(🥜)样细(㊙)致(🤞)入(🔓)微，他很了解优秀到顶点的男人(🕧)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🎐)》，就应该了解这部电(🐯)影肯定不有什么好效果(🔵)，因为迈克(🏢)尔·曼不大(⏲)会拍(🍂)女(📖)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(😳)管弦配乐，情绪和(👜)影片中男人们最后的下场一样(🈹)沮丧到极点。