电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(➿)有四个儿子，长(🐃)子辞官后，终日卧病在床。其它(🏺)三房为了己身的利益，明争暗(⛔)斗。身为长房(🌪)长孙的觉新，在老(💿)太(🥍)爷的作主下(🥞)，被迫放弃和(🍤)表妹梅芬的(🕟)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🕣)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🚑)规矩，传(🏂)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🌐)重担，不料却(🦎)招来各房的嫉妒，一些有形无形(⭕)的箭齐射向他。为了维护高(🥏)家的形象和(📺)家族的团结，觉新总是忍气吞(💬)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🦓)，很不以为然(💒)，生气大哥太过懦弱(🕡)，觉新有口难言。

匆(🤧)匆两年，有了儿子海臣的(😕)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🦔)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(👑)出现而打(🐣)乱了。

原来梅芬当年(🌜)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🍫)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🐆)光地离开，如(🎵)今却灰头土脸地回来(📼)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🎌)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🍸)新(✊)自责甚深，禁不住思念的痛(🦀)苦，瞒着(👴)瑞珏，前往探(😣)视。觉(🗒)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🏁)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🏢)给予(〽)觉(🦕)新安慰外(💀)，基于过去和梅表姐的情(💛)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🖖)亦心有(⛵)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🍹)所(😩)警惕。觉(🐫)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🏰)气，承诺有朝一日，等他有本(🧦)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(😋)爷做小。鸣(💹)凤伤心欲绝，想求(🔯)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🧡)自尽，以(🎷)身(🦕)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(👠)下留了下来。然一波未平，一(🚈)波又起(🔬)。尚(🤪)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🥅)兄(🛴)弟的心情更加(🍽)沉重了(🖋)。尤其是觉新(🛷)，痛苦自责不已(💘)，他知道欠梅芬的只有(📩)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🤠)女许给觉民，老太爷一口答(🎎)应。觉(🌜)民自知反抗无效，离家出走。这(🐟)一来(⛵)，激怒了老(💓)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🎦)举行。觉新求助(🈴)觉慧，觉慧坚(🍫)持不肯说出觉民的去(💝)处(🎩)，还把觉新臭骂一顿(👼)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(♐)人，备受煎(📪)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(📉)能助。

五叔把五婶的首饰(📩)骗去当(🐹)卖，在外面养起小公馆，还欠下(✒)一大笔债。东窗事发，老太(🛣)爷气坏了，一病不起。自(🌂)知不久于人世，终于(👑)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🦀)暂时(🈁)不提。觉慧(🥎)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(➖)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(〽)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🚁)家产，无所不用其极，丑(😭)态百出。更借口(🏦)替(🐻)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(⚽)瑞(🎇)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🙂)夺去(✨)了觉新挚爱的两个女(🤷)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🛎)走，只有他(👐)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(😴)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(⛪)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🔭)，就让觉慧(🕙)去完成吧！

天(📇)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(⛏)曾(🌴)经生(🚄)活了十(🗝)八(🌀)年，让他又(🔻)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🌬)哥，依稀言犹在(💊)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🤦)一(⛲)口气！”

《家》电视剧及(🌒)巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🎍)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(✌)框架，没(🐱)有认真读(🔴)过他的任何一部作品(🦊)，感觉似乎是对中国(🍌)文化的一(🏿)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(👋)及认真阅(🏙)读《家》的想法(🎳)，不过被妈妈劝阻了。如(👴)同21世纪的人已没那么太大必要去(🔥)阅读《牛(📃)氓》一样，他们离这个时代太远(👇)了。

打消了看书的念头，看一(⛸)下(🆙)电(🚝)视剧就当是对(🤮)故事梗概做个(👤)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🌲)改编，虽然在故事叙述及中心(😊)立意上有很大改动，但毕(🧐)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🐄)还不错(🖕)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🌅)的后半段，特别是最后一(🧔)集，我基本上是哽咽着看(🧥)，时(🐐)不时还流下眼泪。尤(🐜)其是每次看到觉新出场(😻)，我都(👻)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(📬)懦弱服从都是(📵)可以被理解(⬜)的，他的(💛)内心实在是太苦了(🔜)。黄磊所饰演的觉新看上去(🔓)满是沧桑，背负着沉重的压力(🏎)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🀄)错的剧集，值得推荐一下。

新版(💴)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(📄)瑞珏——黄奕

梅(🍟)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🌝)调爱情

该(🛣)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🚗)背(📯)后》《四世同堂》等。汪俊称(🍰)，此次重拍最大的特点是(🔙)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🕑)分减弱，强调(🍠)爱(👜)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(💯)道，巴老原著的主题是号召当时的(♎)年轻人努力冲破(🆗)旧思想，然而如果(🗡)完全按照巴老原来的反封(👷)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🕡)》是一部符合现代人审美方式的情感(🔧)大(🐼)戏。”比如(👮)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🐭)顶掀掉”这样(🌛)一句话，在剧中觉新则长跪不起(😢)、在家(👎)中大闹。觉新(🐜)与梅表姐各自成家后再(😙)次重聚(🕡)，也安(🚧)排了多出偷(🛸)偷见面甚(🚌)至(🐎)大(🍥)胆拥(♿)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🏑)姐之间(🌅)的三角恋作为故事主线，原著中(🍹)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🥚)内容则被淡化，强(🗼)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🐉)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🕗)一种是在理解原著基础上(❌)的适度改写；还有一(🙅)些(👣)改(🔩)编作品，只借用原著的(🐥)某些内(🗻)容，更多的是随心(🀄)所欲(🎦)的(🤩)再度创作。

巴(💔)金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏺)个垂死的(🥞)制度发(👔)出控诉，宣布(💽)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🚣)弱了原著中(🦍)反封建的内(😳)容，把爱情戏推到最重(🚚)要的(➿)位置。这(🕺)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(⛄)更符合现代(🛣)人情感(👾)的表达方式(🏪)呈现，目(🍓)的就是要吸引更多的观众，让更(🥩)多的人了解(🔑)巴金。但是人们不禁要问，这(😦)还是巴金的(🗻)作品吗？

《家(🌆)》巴金简介

长篇小(🚖)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(⏩)着力点，转向自己最为熟悉的经验(🔱)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🚺)揭露封建家庭罪恶(🚬)、展示封建家庭制度衰败崩(💅)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🍒)的现实主义笔(📘)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(😳)无耻。高(🏛)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🍧)建家(🕜)族最高的(🌧)统治者，以不许(🚘)置疑的绝(🌸)对权力，维护封建礼教和家庭制度(🍄)，扼杀年轻一代的青春(🎪)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(💼)躯体一(🐡)样，已经日薄西山，其崩溃的命运(💃)是无(🔚)法挽回(📧)的。高老太爷(💍)是旧制度的维护(🤡)者，也是旧(🈲)制度的产物。小说在刻画(📎)这一形象(🏭)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🐮)物的(😛)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(❌)所代表的家庭制度(💠)，从这个意义上说，小说描写高(💨)老(⛸)太(㊙)爷(🙏)临死前(💫)破例对觉(⤵)慧表示的宽(🥀)厚，就(🥚)是相当深刻的一笔；表明作(⛴)者即使是对(🛋)反(📥)面人物，也没有简单化，而是(🛏)努力(🛤)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(👜)新与梅、瑞珏(🌪)、觉民与琴、觉慧与(🛍)鸣风的爱情故事构成(🛸)的。由于各自的处境与选(Ⓜ)择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🏖)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🆘)建伦理道德对包括他本人在内的(🏟)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(💞)子责任，逆来(📆)顺受，委屈(🕑)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🎞)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(😮)精(🔡)神煎熬(🎨)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🦊)中性格内涵(🥥)最为复杂(🏺)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🦓)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🧡)新那样忍受，他要“做自己的(🚋)主人”，走出家庭，勇(🌴)敢地追求新的光明的人生(🚃)道路(🐂)。作家在这部小说的(🔀)序言里(🧜)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🎤)是我并不(🏀)孤独，并不绝望，我(🕟)无论(📽)正在什么(💎)地方总能看见一股生活的(🙂)激流在动(🥕)荡(🍩)，在创造它自己的道路．(🤾)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(📅)这一形象里。

《家》评赏

《家(🆔)》是巴金(🔼)的第一部长篇小(🐃)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🥡)。它是在一九三一年(⏰)作为《激流三部曲(🗨)》之一写成的。所以最初发(🐧)表的时候用了《激流(🌻)》的名字。《家》里面不一定就有作者自(😨)己，可是书中那些人物却都是(💢)作者(🚍)所爱过的和他所恨过的。许(🔶)多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🛰)过的。作者言：我写(🖱)《家》的时候我仿佛在跟一(🌉)些人一块儿(🏰)受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🖇)下面挣扎。我陪着那些可爱的(🍶)年轻的生命(🌘)欢笑，也陪着(🧜)他们哀哭(😢)。我知道我是在挖开(🥤)我的回忆的坟墓(👺)。那些惨痛的回忆到现在还(🏥)是异常(😏)鲜明。在(🍌)我还是一个孩子的时(🛣)候，我就常常被逼着(🔩)目睹一些可爱的(🕉)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(💜)的(🖨)结局(⚾)。那个(📫)时(⬅)候我的心因(⌛)为(📨)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(✅)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(💼)过(🚧)觉慧在他(🤙)哥哥面前所说的话：“让他(🏇)们来做一(🧕)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(〰)度的“积愤”才有机会吐露出(🙁)来。所以(🌴)我在一九三七年写的一(💻)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🌖)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🔲)能(➖)表达(⚾)五四(🛐)运动前后中国社会剧烈和(🧑)巨大(🙊)的变革，从家族本位社会向个人(🔔)和(🎮)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(👢)束(🚤)缚(在悠久的年月安(🐄)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🦅)里则成了牢笼)挣脱出来，面对(📥)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🦏)典型人物(⛱)和典型故事。这一大变革到今天已临(⏩)末期，但是还没有完全过(🐦)去，因此这(🗾)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(👧)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🐥)洞”似(🏤)的公馆(📛)，结尾写觉慧如(🎭)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(😍)一江(🛀)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🤖)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(📎)未知的人(👤)群中间去。”

这一开头一结(👾)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🕷)不能立刻离开(🚭)书(🐾)中的(😛)世界。

这部小说的魅力在(🌐)左列几点：

(一)作者抓住了那个(🌙)变革(👒)时代的焦点，抓(🎦)住在变革中旧和新(🔦)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🚉)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🎌)节(🌧)和主题三者的(🏽)配搭甚是匀称(👀)、和谐。由于整体(🔠)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🌾)得有重要了。

(二)新文学(⛎)诞生以来(💯)的小(💮)说，十(🤥)部之中有九(⏩)部，在(🏵)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🚇)年在《家》的《后记》最(🚧)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(😅)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🧣)，读他的小说，你毫不感到是(🙀)在绞汁写出来的，是(😉)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🍎)是艺术，而是天赋。如他所说(🤔)：“永生在青春(🍹)的原野”。

(四(🅰))巴金在一九三一年四月(🏄)写的《激流(🕡)》总序，短短只有一千字，具(🌑)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🚅)有我的爱，有我的(🌅)恨，”(3)“……可以看见那一股(🏓)由爱与恨(🌛)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🗽)重复类(📚)似的(🌇)话。读者(🕴)或许误解(♐)他是一个爱(🐊)恨分明的人，不(🐼)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🦆)得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🌜)根(🌺)源于(🏗)爱(✏)。因此在《家》里，我们觉得(📭)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(📼)同情的怜悯)。这(⛩)里使人记(🔝)起“哀而不伤(📞)、怨而有怒”那两句话，《家》具有(⚾)这两种恰到好处之美。